在我国西周时期,人们按制作材质,将乐器分为金、石、丝、竹、匏、土、革、木等八类,为八音。其中,古琴是八音中‘丝’的代表乐器。
古人云:八音为弦为最,而琴为之首。
千百年前,古琴就有着极为崇高的地位。到如今,在我们汉族的乐器中,古琴仍然有着举足轻重的地位。古琴有着非常独特的文化内涵和艺术魅力,但是作为乐器,古琴也绝对有过之而无不及。
不过,在市场上,并非所有的古琴都具备艺术价值,也并非所有的古琴都具备作为乐器的条件。在对古琴进行挑选的时候,要切合于实际,首先是乐器,其次才是艺术。

作为一张能够弹奏的乐器,我们要求一张古琴必须要满足不砂音、不打板、不抗指。这是一个铁打的定律,也是一张合格古琴的基本标准。
其次,古琴的按音、散音、泛音要均衡。不仅是音色要均衡,各个徽位的音量也要均衡而不能有很大的差异,差异越大,琴的品质越差;差异越小,琴的品质相对越好。
如果要求再高一些,那么还要要求古琴的琴弦的敏感度要高,感应能力要好。
打个比方,有些琴,你用多大的力气去弹,音量都是一个样,这就属于动态响应差的。有些琴你轻轻弹,音量就小,多用点力,音量就马上会变大,大概就是这样。至于要到什么程度才算好,这个要看个人喜好,但是如果敏感度很低,那就一定是不好的。

然后古琴的“韵”要足。
所谓“韵”,就是弹琴以后的尾音,尾音长肯定比尾音短好。此外,散、按、泛音的韵都应该有足够长。还有一个很重要的衡量标准,就是走手音的感觉,试的时候可以从徽外一个音位一个音位的走上来,好的琴,不光韵能够很好地延续,而且有些会有一种声音如波浪般被推着走的效果。有些琴曲中有很多的走手音,但是有些人弹着却觉得没有声音,这就是琴的韵不足的原因。
另外,古琴的声音要干净,不能“空”。
干净是一种非常虚的标准,形容起来,就是如果听起来琴声里总觉得有些其他的杂音,就像玻璃没擦干净,总觉得上面有点脏东西的感觉,但又说不出是哪里不对。
而“空“就是指拨弦出声以后,只能听到强烈的琴体共鸣的声音,而听不到琴弦本身的声音,类似于在一个空房间里说话,结果房间里只有回声,却听不到说话人的声音,这种状态有一个由轻到重的表现。越严重,琴的品质越差。

除了以上几点之外,古琴的手感也是极为重要的。这里的手感指的是弹奏古琴时,手指按压琴弦所产生的感受。通常我们比较容易听到的说法是,‘弦很硬,弹起来很费力’。至于具体要怎么挑选一张手感好的古琴,就需要自己上手去弹了,看看按弦是否会过于费力,左手过弦是否顺畅等等。
如果对于古琴的音色和手感比较有要求,名家古琴在这一方面会更有优势一些。是初学者或者是初期想换琴的话,可以选一些价格比较合适,相对性价比也比较高的名家古琴。譬如倪诗韵的雷音系列古琴和丁永贵的古琴,尤其是丁永贵的红混沌老杉木古琴,可以说是目前市场上性价比最高的古琴了。

非初学换琴的话,推荐倪诗韵逸品古琴中的藏品和神品古琴,或者是曾成伟的古琴等。这类一线名家古琴不仅足够专业,上得了大舞台,也进得了录音室;还具有一定的流通性,即使是自己最后想再换一张更好的古琴,也能保值不掉价。
最后,古琴的挑选离不开“听“和”弹“,建议需要挑选古琴的朋友,都能在有条件的情况下,优先选择到实体店挑选。

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