一、古琴
唐代的制琴高手有很多，除雷氏家族(雷威.雷霄.雷文.雷珏.雷远一)外，文献记载的名家尚有：郭高.沈镣等。可惜除雷氏琴外，余者皆无作品传世。宋代的制琴名家很多，如北宋朱仁济.马希亮.马希仁.僧仁智，南宋金洲.金公路.陈亨道等，末期尚有严樽.马大夫.梅四言等人。宋人制琴刻年款者较少，亦有很多落唐款的仿作。元代制琴名家有严古清.施溪云.施谷云.朱致远等，其中朱致远最为着名。朱琴的仿制品很多，其款识有刻为“朱智远”或“朱制远”的，望收藏者加以注意。明代制琴高手也很多，如涂明河.汪舜卿，最着名的要数张氏敬修.委修.顺修等人。张岱《陶庵梦忆》称张敬修制琴为吴中绝技之一，“可上下百年保无敌手”。(这只是造琴名家)
二、琴曲
离骚忆故人龙翔操凤求凰杏花天影夜雨南窗渔樵问答鸥鹭忘机阳关三叠梅花三弄普庵咒关山月忆故人汉宫秋月秋江夜泊流水关山月梧叶舞秋风平沙落雁。
周朝：作为宫廷里雅乐伴奏，以弹右手散音为主，弦数由五至二十七弦不等。主要作为歌唱的伴奏。作为纯器乐弹奏有伯牙.子期高山流水的故事(见于《吕氏春秋》.《列子》)。着名琴师有春秋时期的钟仪.师旷，战国时期的伯牙.雍门周。着名琴曲有《高山流水》.《阳春.白雪》。
汉朝：七弦琴制基本定型，左手指法已有相当发展。着名琴论专着有桓谭的《新论》.蔡邕的《琴操》.扬雄的《琴清英》.刘向的《琴说》。着名琴曲有《聂政刺韩王曲》.《蔡氏五弄》.《别鹤操》.《饮马长城窟》。
魏晋南北朝：出现一批向往超世隐逸思想的文人琴家，如魏晋时期的阮籍.嵇康.左思，南北朝时代的戴喁.宗炳.柳恽和柳谐。其他着名琴家有魏晋的蔡琰(文姬).阮咸.刘琨。着名琴曲有《广陵散》.《酒狂》.《梅花三弄》.《乌夜啼》及现存最早的文字谱《碣石调幽兰》(南朝梁丘明所传)。重要琴论专着有嵇康的《琴赋》.谢庄的《琴论》.麴瞻的《琴声律图》.陈仲儒的《琴用指法》。
隋唐：唐曹柔发明减字谱，制琴术的发展。着名琴人有：隋的李疑.贺若弼.王通.王绩和唐的赵耶利.董庭兰.薛易简.陈康士.陈拙。着名琴曲有《大胡笳》.《小胡笳》.《昭君怨》.《离骚》.《阳关三叠》.《渔歌调》。琴论专着有薛易简的《琴书正声》。
宋元：一弦.二弦.七弦.九弦琴的制作。阁谱.江西谱.浙谱的流行。北宋时调子(琴歌)的盛行。北宋的琴僧系统，琴僧有夷中.知白.义海则全.照旷。文人琴家有欧阳修.沈遵.崔闲.苏轼;浙派琴家有郭楚望.杨瓒.徐天民.毛敏仲;金元琴家有苗秀实.耶律楚材。代表琴曲有《胡笳十八拍》.《楚歌》.《潇湘水云》.《渔歌》.《泽畔吟》.《醉翁吟》.《古怨》。琴论专着有朱长文的《琴史》.崔尊度的《琴笺》.刘藉的`《琴议》.陈敏子的《琴律发微》.则全和尚的《节奏-指法》等。现存较早的减字谱谱式有宋姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》.元《事林广记》中的《黄莺吟》和宋杨瓒的《紫霞洞琴谱》(佚)。
明朝：琴派兴盛，着名的琴家有徐仲和.严徵.徐青山。代表琴曲有《秋鸿》.《平沙落雁》.《渔樵问答》.《释谈章》等。琴论有冷谦的《琴声十六法》和徐青山的《溪山琴况》，刊印琴谱流行。
清朝：刊印了大量的古琴谱集，琴家有：庄臻凤.程雄.徐祺等。代表琴曲有《水仙操》.《龙翔操》。琴论有戴源的《鼓琴八则》.蒋文勋的《琴学粹言》.庄臻凤的《琴学心声-凡例》。
近代：着名琴人有：闽派的祝桐君.川派的张孔山.诸城派的王溥长(心源).王露(心葵).王鲁宾及黄勉之.杨宗稷。代表琴曲有《流水》(《天闻阁琴谱》).《醉渔唱晚》.《长门怨》.《关山月》。论着有杨宗稷的《琴学丛书》.祝桐君的《与古斋琴谱》.陈世骥的《制曲要篇》。琴曲中工尺谱的引进。(《琴学丛书-琴镜》)。
现代前期：琴社活动盛行，琴论有周庆云的《琴史补》.《琴史续》《琴书存目》，今虞琴社编的《今虞琴刊》，中国音乐研究所和北京古琴研究会编的《存见古琴曲谱辑览》.《历代琴人传》。琴曲有《忆故人》.《泣颜回》。古琴改革的推行。
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